Комментарии 59
Что интересно, формат умер не столько из-за появившегося VHS, сколько из-за более раннего LaserDisk'а. Он и появился раньше, и качество было на порядок лучше и винила, и VHS.
Не только, была и чисто механическая система. Но там на одну сторону пластинки с шагом канавок 7 мкм помещалось 5 минут видео, а вращалась она со скоростью 1500 об/мин (2 полукадра на оборот). Игла с пьезоэлементом представляли собой единое целое и могла воспроизводить полосу в три мегагерца. А мастер-диск для штамповки записывали… обычным (почти) рекордером, но с замедлением в 200 раз. Семидесятый год...
Ещё не всё потеряно. Изобретаем сверхсветовой звездолёт, отлетаем на XXX световых лет, нацеливаем тарелку на Землю, ловим сигнал и записывам на видеокристаллофон, или что там у нас к тому времени будет
В том то и дело, что никто не знает. Мы не можем рассчитывать на то, что через 1000 лет обязательно будет технология считывания прошлой звуковой информации с песка. Может — будет, а может — не будет.
Проще всего было бы с машиной времени. Можно было бы записать в видео всю историю от Большого Взрыва. Но и на неё рассчитывать не приходится — может быть, её можно построить, а может и нет.
С Доктором вообще печалька вышла. Он изначально снимался на киноплёнку и потом с неё уже транслировался в эфир. А потом в какой-то момент в этом их BBC почему-то решили, что плёнка дороже контента, и большая часть материалов была уничтожена с целью эту плёнку использовать повторно.
То, что для некоторых гиков механическое телевидение стало «открытием» — УЖС. Я в осадок…
в какой-то момент в этом их BBC почему-то решили, что плёнка дороже контента
А это даже не секрет — в то время шло огромное количество самого разного сорта сериалов и передач, и Доктор особо не выделялся из этой могучей кучки. Поэтому под снос уходило всё подряд, без разбора.
Мне не кажется, что сама основа (а светорегистрирующий слой у нас одноразовый) стоит таких денег, чтобы оправдать переработку пленки.
Вот то, что хранение архива денег стоит — это да.
Я, кстати, только что закончил смотреть «Доктора». Всего. У меня ушло на это чуть больше чем два года. После просмотра я утвердился во мнении, что смотреть надо с самого начала, с самого первого Доктора, тогда вся мозаика складывается как надо. Через утерянные серии (те, что «слайдшоу») прорваться было непросто, но потом — как по маслу. А, и смотреть надо по возможности именно на английском — там совершенно роскошный британский английский середины прошлого века. Выйду на пенсию — буду пересматривать однозначно.
Для меня еще открытием было, что первые телепередачи транслировались еще в 30е годы на обычных коротких волнах, а телевизоры люди делали самостоятельно, в качестве «развертки» использовался вращающийся диск с отверстиями (так называемый «диск Нипкова»).
Тем более есть еще проблема синхронизации кадровой развертки телевизора и кинокамеры. В идеале съемка должна вестись синхронно, чтобы не было таких кинокадров, которые частично засвечены одним телекадром, а частично — другим. Тот же Tearing Artifact по сути.
Если там были синхронные двигатели — то переменный ток, который задает частоту их вращения, тоже должен был чем-то создаваться. В отсутствие сложной электроники это могла быть только механика, часовой механизм, управляющий реле.
А стоимость модернизации на всех проекторах во всех передающих центрах по всей стране?
Системы на базе проекторов создавались в свое время с нуля. Поэтому на этапе разработки в них можно было заложить решение с измененной частотой кадров. Наверняка ведь и проекторы были заказные, специально под телевидение.
А насчет механизма: на моей памяти (а я возился с проектором «Украина» в детстве, когда в школе фильмы показывал – меня ответственным назначали) вся механика, включая мальтийский механизм и обтюратор, была завязана на двигатель, что обеспечивало синхронизацию движения пленки по всему тракту. Только если перфорация была испорчена, пленка застревала и ее начинало «тянуть» – приходилось останавливать фильм и вручную переводить пленку. В той же Украине двигатель был переменного тока, от 110В. Возможно, в более совершенных аппаратах стояло несколько двигателей, отдельно для протяжки пленки, и отдельно – для обтюратора, но это означало, что любое вмешательство в эту сложную механику ни к чему хорошему не привело бы. В любом случае я помню, что на любительских проекторах скорость можно было регулировать, и она все время убегала, а на профессиональных она была жестко фиксирована.
А так вся история хорошо описана здесь: https://www.youtube.com/watch?v=mjYjFEp9Yx0
В статье не упомянута еще обратная технология. Когда видеозапись еще была громоздкой и маломобильной, вместо телекамер для съемок на выезде использовались кинокамеры. Для большей совместимости кинокамеры имели режим съемки 25 кадров в секунду. Потом в аппаратной телекино с помощью специальных проекторов, совмещенных с телекамерой, получали видеосигнал. Технология у нас просуществовала до конца восьмидесятых — начала девяностых.
В восьмидесятых появились первые мобильные телекамеры вещательного качества КТ-190, к которым пристёгивалась приставка для записи на кассету формата Betacam.
Проецировал их на экран, снимал экран видеокамерой, записывал на VHS.
Спустя несколько лет оцифровал VHS, записал всё на DVD.
Потом уже я подхватил эстафету и раскидал видео с DVD по жёстким дискам для бэкапа.
Запись тогда уже существовала.
Sam:
Ho ho ho, look at it roll. Now we could watch Jackie Gleason while we eat.
Lorraine:
Our first television set, Dad just picked it up today. Do you have a television?
Marty:
Well yeah, you know we have two of them.
Milton:
Wow, you must be rich.
Stella:
Oh honey, he's teasing you, nobody has two television sets.
Marty:
Hey, hey, I've seen this one, I've seen this one. This is a classic, this is where Ralph dresses up as the man from space.
Milton:
What do you mean you've seen this, it's brand new.
Marty:
Yeah well, I saw it on a rerun.
Milton:
What's a rerun?
Marty:
You'll find out.
Сохранились ролики в системе Phonovision:
1928 год:
1934:
Разрешающая способность советской звуковой кинопленки (на которую писалась фонограмма) — 250 линий/мм. Необходимая ширина дорожки записи задается необходимым отношением сигнал/шум, который определяется размером пятна записи, а точнее — сколько серебряных зерен в это пятно попадет (С/Ш~=SQRT(N)/N). Примерно можно прикинуть, что одно зерно приходится на 1 мкм^2 эмульсии, так что чтобы сигнал/шум составил 20 дБ (10 раз), нужно, чтобы площадь пятна была 100 мкм^2. Если пятно записи сделать в виде черточки шириной 2,5 мкм (в соответствии с разрешением пленки), то ее длина (и ширина дорожки) — 25 мкм. При этом нужно сделать защитную полосу, ну пусть будет 10 мкм. Итого, шаг дорожек — 35 мкм.
Если писать полную полосу советского видеосигнала (6,25 МГц), то такая частота запишется при скорости записи 25 м/с (вроде не ошибся в расчете). Таким образом, секунда видео потребует 25 м*35 мкм = 8,75 см^2 площади пленки. Сравним с кадром 18х24 мм = 4,32 см^2. Увы, соотношение не в пользу видеозаписи на кинопленке.
Причем это верно, если использовалась яркостная "видеофонограмма", известная своими недостатками — сильной нелинейностью и т.п. Использование дорожки с модуляцией по ширине потребует увеличения ее как минимум вдвое.
где-то 5 см. ширинойВозможно, двухдюймовый формат Q.
http://mywebs.su/blog/4432/
Насколько память не изменяет, внешне очень похоже.
Низкие технологии: как записать телепередачу, если магнитную ленту ещё не изобрели