Создание треков «Smack My Bitch Up» и «Voodoo People» в Ableton

«Лямзить сэмплы», какие выражения… да они 100 лет уже как известны тем кому надо.

А ажиотаж мне понятен — подобные видео впечатляющи и одновременно локальны. Выложили бы Тимофея — порадовались бы за него. А сделано классно.

Более того, «The Fat Of The Land» дважды платиновый. Это альбом хитов. Имхо, одно из лучших творений Prodigy.

Так ведь, все гениальное — просто. ©

Мне, как дизайнеру, это напоминает техдизайн. Там тоже из чужых маленьких кусочком собирают совершенно новый мир. А Пролежни для меня топ оф зе топ. Даром что в этом веке от них почти ничего не исходит.

Раньше они экспериментировали на концертах, правда от альбома к альбому количество экспериментов снижалось. Сейчас гонится студийный трек с точностью до секунд, только без разных вокальных семплов.

Читайте внимательней. Я имел ввиду проект в аблетоне.

ну почти :)

Я думаю вы приуменьшаете скорость обработки звука и мастеринга в те годы.

В 97-м году семплирование вышло в мейнстрим, и через пару лет на поверхности же умерло =) Какое зарождение.
Отправную точку тут не найдешь, потому что даже первый популярный хип-хоп трек Sugarhill Gang — Rapper's Delight был основан на Chic — Good Times. Это 77-й год. Тогда еще семплеров не было, но у негров уже появилась философия такого заимствования. Зарождение начинается где-то отсюда.
К 88-му году появились семплеры, а рэп в основе своей имел фанк. Трек в среднем состоял из ворованного ритма. Например, вышеупомянутый Ultramagnetic MC's — Give the Drummer Some как раз 89-го года. Разберем его. Припев Give the Drummer Some — скретченная фраза из James Brown — Funky Drummer. Пианино, гитара — Dee Felice Trio — There Was A Time (http://www.youtube.com/watch?v=SwDaHKh9GYw).
Но к тому времени за музыку, основанную на семплах принялись англичане. Куда уж тут неграм. Трек M.A.R.R.S — Pump Up The Volume — это Criminal Element Orchestra — Put The Needle To The Record (семпл when the drumbeat goes like this), Eric B. & Rakim — I Know You Got Soul (pump up the volume), Bar-Kays — Holy Ghost, The Soul Children — I Don't Know What This World Is Coming To, Public Enemy — You're Gonna Get Yours (семпл you're gonna get yours), Trouble Funk — Drop The Bomb, Run-DMC — Here We Go, Kool & The Gang — Jungle Jaz, Fred Wesley & The J.B.'s — More Peas, Jimmy Castor Bunch — It's Just Begun, Graham Central Station — The Jam, The Last Poets — Mean Machine. Дело в том, что на семпл до 4-х секунд авторские права не нужны. Это явление родилсь, было заюзано до дыр и умерло — тогда технология не позволяла семплирование маскировать, все было хорошо слышно, да и источники более-менее чистых семплов можно по пальцам пересчитать. Потом было десятилетие джанглов, драмнбейсов, абстракт хипхопов и прочего — методом проб и ошибок технология обкатывалась.
В 97-м был уже пик — все вышло в мейнстрим. К 97-му изменилось несколько вещей — чиновники на лейблах начали считать, что за семплированием будущее, поэтому любому исполнителю с контрактом открывали дороги к своим музыкальным архивам. Также появился доступный и нормально звучащий time stretch — т.е. изменение длительности семпла без изменения высоты. В общем, семпл можно было замаскировать так, что источник не узнаешь. Появился стиль биг бит. Мне Prodigy нравились как раз тем, что семплов у них было сравнительно немного. Например, они так и не использовали амен брейк. В Voodoo People семплы используются, но мелодическая основа своя. В Smack my bitch своего-то собственно и ничего. Что характерно, это их последний популярный трек.
К 2000-м очередной вехой стали компьютеры. Трек Noisia — Block Control, например. Высокотехнологичность, задранная до предела. Десятки плагинов, разделение бедного семпла на частоты, отдельная обработка, сборка вновь. Но это уже не популярная музыка.

И не только он :)