Я продолжаю цикл статей по основам музыкальной грамотности. Первая статья была посвящена интервалам. Сегодня мы рассмотрим построение простейших аккордов.
Аккорды
Начнем с примера, который я привел в прошлой статье:
Аккорд До-мажор (С) = большая терция + малая терция = до + ми + соль
Аккорд До-минор (Сm) = малая терция + большая терция = до + ми-бемоль (или рэ-диез) + соль.
Видно, что оба аккорда состоят из 3х нот. Собственно, поэтому они и называются аккордами.
Аккорд – созвучие 3-х и более звуков. В нашем примере как раз три звука – трезвучие. Причем трезвучием мы эти звуки можем назвать потому, что они расположены по терциям. Вот где проявляется важность этого интервала. БОльшая часть аккордов строится именно по терциям. Но иногда к ним добавляются и другие интервалы. Но об этом чуть позже.
Чем же отличаются между собой эти два аккорда — до-мажор и до-минор? Я думаю, для большинства ответ очевиден. Окраской. Настроением.
C (до-мажор) торжественный, веселый, позитивный аккорд. Сm (до-минор) грустный, лиричный, задумчивый.
Подобная окраска достигается как раз комбинацией наших любимых терций. В мажорном аккорде от ноты ДО строится сначала большая терция (это будет нота МИ), а потом от МИ строится малая терция (нота СОЛЬ). В минорном же наоборот. От ДО строится сначала малая терция (МИ-Бемоль), а потом от МИ-бемоль строится большая терция – СОЛЬ.
Еще раз приведу рисунок из прошлой статьи. По нему очень удобно отслеживать построение интервалов.Еще раз приведу рисунок из прошлой статьи. По нему очень удобно отслеживать построение интервалов.
Обратите внимание:
Между СИ и ДО, МИ и ФА расстояние всего полтона. Между ними нет черных клавиш. Почему? Определяется частотными характеристиками звука. Объяснил, да?
Терция (большая, либо малая), собственно, и есть основа мажорного или минорного звучания в музыке. Точно также на основе терций определяется мажорность или минорность гамм. Но это тоже будет в следующих статьях. Но До-мажор и До-минор всего лишь два самых простых примера аккордов. За счет различных комбинаций интервалов можно строить огромное число разнообразных аккордов с разными характерами звучаний.
Прежде чем продолжить, необходимо ввести понятие СТУПЕНИ. Ступень — это, по сути, чистая нота. То есть до, ре, ми… и т.п. Если считать, например от ДО, то МИ будет 3ей ступенью. А ДО октавой выше 8ой. В тоже время по отношению к той же ДО МИ# все равно будет 3ей ступенью. РЕ-бемоль будет 2ой ступенью. И РE# тоже будет 2ой ступенью по отношению к ДО.
Таким образом, в аккорде ДО-МАЖОР три ступени: ДО (первая), МИ(третья) и СОЛЬ (пятая). И в аккорде ДО-МИНОР все тоже самое: ДО (первая), МИ-бемоль(третья) и СОЛЬ (пятая).
ВАЖНО: нельзя говорить, что раз МИ-бемоль и РЭ-Диез это один и тот же звук, то в аккорде ДО-Мажор есть вторая ступень РЭ-диез. НЕТ! Там все равно третья ступень МИ-бемоль. Потому что строятся по ТЕРЦИЯМ. А ТЕРЦИЯ СТРОИТСЯ ЧЕРЕЗ СТУПЕНЬ! Это просто правило которое позволяет музыкантам общаться на одном языке.
Еще раз:
Терция строится через ступень: с 1ой на 3ю или с 5ой на 7ю и т.п. (малая терция от ДО всегда МИ-бемоль, а не РЭ-диез)
Секунда строится на следующей ступени (малая секунда от Соль будет Ля-бемоль, а не Соль-диез)
По аналогии кварта строится на 4ой ступени по отношению к 1ой
Квинта на 5ой по отношению к 1ой.
Секста на 6ой
Септима на 7ой и т.д.
Это очень важное правило. Необходимо его четко понять!
Приведу примеры наиболее распространенных. Для разнообразия возьмем за основу аккорд F (ФА-мажор) Итак, чтобы мы можем из него сотворить:
Fm
F+ (Faug)
F0 (Fm/5-)
F5 (F(no3))
F-бемоль
F-диез (F#)
Fsus4 (иногда пишут просто Fsus)
Схема
В схеме даны как трезвучия, так и более привычная аппликатура для гитаристов, состоящая из бОльшего количества нот. Важно понять, что это те же самые ноты, просто взяты на октаву выше или ниже. Если в аккорд ФА-мажор входят ноты ФА, ЛЯ и ДО, то все другие ноты, это те же ФА, ЛЯ и ДО, взятые других октавах (поэтому можно бить сразу по 6-ти струнам и все равно будет ФА-мажор). Типы аккордов разделены двойной тактовой чертой.
Объяснение:
Итак, откуда я взял все эти аккорды. Все очень просто, и вы сейчас сами в этом убедитесь. Если мы строим разнообразые аккорды F, то начинать их строить мы будем с главной ноты этого аккорда – ноты ФА.
F = большая терция + малая терция = ФА+ЛЯ+ДО
Fm = малая терция + большая терция = ФА+ЛЯ-бемоль+ДО
F+ (Faug) (повышенная 5ая ступень. То есть в F мы повышаем ноту ДО. Получается ДО#. И Fm+ тоже будет отличать от Fm повышенной 5ой ступенью. И это тоже будет ДО# )
F0 (Fm/5-) (это аккорд, в основе которого лежит минор, но к этому минору добавляется не большая терция, а малая терция. Или другими словами, мы понизили 5ю ступень. (/5-)) = малая терция + малая терция = ФА + ЛЯ-бемоль + ДО-бемоль
F5 (F(no3)). В этома аккорде используются всего 2 ступени – 1ая и 5ая. Расстояние между ними равно чистой квинте (малая терция + большая терция = ФА+ДО). Помните, я в прошлой статье говорил, что на квинтах импровизируют. Вот это как раз и есть тот случай. Импровизируют на них потому, что у аккорда F5 нет мажорной или минорной окраски, так как отсутствует 3я ступень.
F-бемоль — все составляющие трезвучия сдвнуты на полтнона вниз (все бемоли). На гитаре это просто перенос баррэ на один лад ниже. А стурктура осталась от F – б. терция + м. терция
F# — по аналогии с F-бемоль все ноты трезвучия сдвинуты на полтона вверх (все диезы)
Fsus4 = кварта + большая секунда (вместо 3ей ступени используется 4ая – вместо ЛЯ используется СИ) = ФА+СИ-бемоль+ДО
Так же можно использовать множество комбинаций из этих аккордов. Например, F#sus4, Fm5, F#0. Так что поле для экспериментов весьма и весьма обширное.
Теперь предлагаю вам послушать звучание этих аккордов с моими пояснениями.
Аудиозапись со всеми этими аккордами на фортепиано с моими пояснениями.
Примеры использования некоторых аккодров с пояснениями.
Послушайте аудиозаписи внимательно, чтобы оценить характер звучания различных аккордов и область их применения. А затем сами попробуйте поиграть их на чем-нибудь.
А в следующей статье я расскажу про септ-аккорды и аккордовые обращения.
Аккорды
Начнем с примера, который я привел в прошлой статье:
Аккорд До-мажор (С) = большая терция + малая терция = до + ми + соль
Аккорд До-минор (Сm) = малая терция + большая терция = до + ми-бемоль (или рэ-диез) + соль.
Видно, что оба аккорда состоят из 3х нот. Собственно, поэтому они и называются аккордами.
Аккорд – созвучие 3-х и более звуков. В нашем примере как раз три звука – трезвучие. Причем трезвучием мы эти звуки можем назвать потому, что они расположены по терциям. Вот где проявляется важность этого интервала. БОльшая часть аккордов строится именно по терциям. Но иногда к ним добавляются и другие интервалы. Но об этом чуть позже.
Чем же отличаются между собой эти два аккорда — до-мажор и до-минор? Я думаю, для большинства ответ очевиден. Окраской. Настроением.
C (до-мажор) торжественный, веселый, позитивный аккорд. Сm (до-минор) грустный, лиричный, задумчивый.
Подобная окраска достигается как раз комбинацией наших любимых терций. В мажорном аккорде от ноты ДО строится сначала большая терция (это будет нота МИ), а потом от МИ строится малая терция (нота СОЛЬ). В минорном же наоборот. От ДО строится сначала малая терция (МИ-Бемоль), а потом от МИ-бемоль строится большая терция – СОЛЬ.
Еще раз приведу рисунок из прошлой статьи. По нему очень удобно отслеживать построение интервалов.Еще раз приведу рисунок из прошлой статьи. По нему очень удобно отслеживать построение интервалов.
Обратите внимание:
Между СИ и ДО, МИ и ФА расстояние всего полтона. Между ними нет черных клавиш. Почему? Определяется частотными характеристиками звука. Объяснил, да?
Терция (большая, либо малая), собственно, и есть основа мажорного или минорного звучания в музыке. Точно также на основе терций определяется мажорность или минорность гамм. Но это тоже будет в следующих статьях. Но До-мажор и До-минор всего лишь два самых простых примера аккордов. За счет различных комбинаций интервалов можно строить огромное число разнообразных аккордов с разными характерами звучаний.
Прежде чем продолжить, необходимо ввести понятие СТУПЕНИ. Ступень — это, по сути, чистая нота. То есть до, ре, ми… и т.п. Если считать, например от ДО, то МИ будет 3ей ступенью. А ДО октавой выше 8ой. В тоже время по отношению к той же ДО МИ# все равно будет 3ей ступенью. РЕ-бемоль будет 2ой ступенью. И РE# тоже будет 2ой ступенью по отношению к ДО.
Таким образом, в аккорде ДО-МАЖОР три ступени: ДО (первая), МИ(третья) и СОЛЬ (пятая). И в аккорде ДО-МИНОР все тоже самое: ДО (первая), МИ-бемоль(третья) и СОЛЬ (пятая).
ВАЖНО: нельзя говорить, что раз МИ-бемоль и РЭ-Диез это один и тот же звук, то в аккорде ДО-Мажор есть вторая ступень РЭ-диез. НЕТ! Там все равно третья ступень МИ-бемоль. Потому что строятся по ТЕРЦИЯМ. А ТЕРЦИЯ СТРОИТСЯ ЧЕРЕЗ СТУПЕНЬ! Это просто правило которое позволяет музыкантам общаться на одном языке.
Еще раз:
Терция строится через ступень: с 1ой на 3ю или с 5ой на 7ю и т.п. (малая терция от ДО всегда МИ-бемоль, а не РЭ-диез)
Секунда строится на следующей ступени (малая секунда от Соль будет Ля-бемоль, а не Соль-диез)
По аналогии кварта строится на 4ой ступени по отношению к 1ой
Квинта на 5ой по отношению к 1ой.
Секста на 6ой
Септима на 7ой и т.д.
Это очень важное правило. Необходимо его четко понять!
Приведу примеры наиболее распространенных. Для разнообразия возьмем за основу аккорд F (ФА-мажор) Итак, чтобы мы можем из него сотворить:
Fm
F+ (Faug)
F0 (Fm/5-)
F5 (F(no3))
F-бемоль
F-диез (F#)
Fsus4 (иногда пишут просто Fsus)
Схема
В схеме даны как трезвучия, так и более привычная аппликатура для гитаристов, состоящая из бОльшего количества нот. Важно понять, что это те же самые ноты, просто взяты на октаву выше или ниже. Если в аккорд ФА-мажор входят ноты ФА, ЛЯ и ДО, то все другие ноты, это те же ФА, ЛЯ и ДО, взятые других октавах (поэтому можно бить сразу по 6-ти струнам и все равно будет ФА-мажор). Типы аккордов разделены двойной тактовой чертой.
Объяснение:
Итак, откуда я взял все эти аккорды. Все очень просто, и вы сейчас сами в этом убедитесь. Если мы строим разнообразые аккорды F, то начинать их строить мы будем с главной ноты этого аккорда – ноты ФА.
F = большая терция + малая терция = ФА+ЛЯ+ДО
Fm = малая терция + большая терция = ФА+ЛЯ-бемоль+ДО
F+ (Faug) (повышенная 5ая ступень. То есть в F мы повышаем ноту ДО. Получается ДО#. И Fm+ тоже будет отличать от Fm повышенной 5ой ступенью. И это тоже будет ДО# )
F0 (Fm/5-) (это аккорд, в основе которого лежит минор, но к этому минору добавляется не большая терция, а малая терция. Или другими словами, мы понизили 5ю ступень. (/5-)) = малая терция + малая терция = ФА + ЛЯ-бемоль + ДО-бемоль
F5 (F(no3)). В этома аккорде используются всего 2 ступени – 1ая и 5ая. Расстояние между ними равно чистой квинте (малая терция + большая терция = ФА+ДО). Помните, я в прошлой статье говорил, что на квинтах импровизируют. Вот это как раз и есть тот случай. Импровизируют на них потому, что у аккорда F5 нет мажорной или минорной окраски, так как отсутствует 3я ступень.
F-бемоль — все составляющие трезвучия сдвнуты на полтнона вниз (все бемоли). На гитаре это просто перенос баррэ на один лад ниже. А стурктура осталась от F – б. терция + м. терция
F# — по аналогии с F-бемоль все ноты трезвучия сдвинуты на полтона вверх (все диезы)
Fsus4 = кварта + большая секунда (вместо 3ей ступени используется 4ая – вместо ЛЯ используется СИ) = ФА+СИ-бемоль+ДО
Так же можно использовать множество комбинаций из этих аккордов. Например, F#sus4, Fm5, F#0. Так что поле для экспериментов весьма и весьма обширное.
Теперь предлагаю вам послушать звучание этих аккордов с моими пояснениями.
Аудиозапись со всеми этими аккордами на фортепиано с моими пояснениями.
Примеры использования некоторых аккодров с пояснениями.
Послушайте аудиозаписи внимательно, чтобы оценить характер звучания различных аккордов и область их применения. А затем сами попробуйте поиграть их на чем-нибудь.
А в следующей статье я расскажу про септ-аккорды и аккордовые обращения.
